其實(shí)之前場(chǎng)面調(diào)度一詞來(lái)自法語(yǔ)，原本是指舞臺(tái)上處理演員表演活動(dòng)位置的技巧。在電影藝術(shù)中，它包括對(duì)于演員的調(diào)度和對(duì)攝影機(jī)的調(diào)度兩個(gè)方面。內(nèi)蒙古視頻制作公司認(rèn)為構(gòu)思和運(yùn)用電影場(chǎng)面調(diào)度，須以劇情、人物性格、人物關(guān)系為依據(jù)。在呼和浩特傳媒公司里利用場(chǎng)面調(diào)度，可以在銀幕上刻畫(huà)人物、渲染氣氛、交待時(shí)間間隔和空間距離，對(duì)造型也起著重要作用。

　　演員調(diào)度分為：

　　⑴橫向調(diào)度，即演員從畫(huà)面的左或右方橫向運(yùn)動(dòng)；

　　⑵正向或背向調(diào)度，即演員面向或背向鏡頭縱向運(yùn)動(dòng)；

　　⑶斜向調(diào)度，這就是指演員沿與鏡頭水平線成夾角的線路作正向或背向運(yùn)動(dòng)；

　?、壬舷抡{(diào)度，即演員從畫(huà)面上方或下方垂直向相反方向運(yùn)動(dòng)；

　?、尚鄙闲毕抡{(diào)度，即演員在畫(huà)面上方或下方沿與鏡頭垂線成夾角的線路向反方向運(yùn)動(dòng)；

　?、虱h(huán)形調(diào)度，這也就是說(shuō)演員在畫(huà)面中作環(huán)形運(yùn)動(dòng)；

　　⑺無(wú)定形調(diào)度，意思是演員可在畫(huà)面上自由運(yùn)動(dòng)。所以演員調(diào)度的著眼點(diǎn)，不僅在于演員在畫(huà)面中構(gòu)圖的美感，除此以外還應(yīng)遵循人物特定情景下的動(dòng)作邏輯。

　　內(nèi)蒙古視頻制作的攝影機(jī)調(diào)度的形式即攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)形式，如推、拉、搖、跟、移、升、降等；根據(jù)鏡頭位置可分為正拍、反拍、側(cè)拍等；根據(jù)鏡頭角度分為平拍、仰拍、俯拍、旋轉(zhuǎn)拍等。

　　電影場(chǎng)面調(diào)度是演員調(diào)度與攝影機(jī)調(diào)度的有機(jī)結(jié)合，這樣它們相輔相成，最終都以劇情發(fā)展、人物性格和人物關(guān)系所決定的人物行為邏輯為依據(jù)。這兩種調(diào)度的結(jié)合，很多時(shí)候有以下3種方式：

　　①縱深調(diào)度，這是指在多層次的空間中一定要配合演員位置的變化，同時(shí)充分運(yùn)用攝影機(jī)的多種運(yùn)動(dòng)形式，例如跟拍一個(gè)人物從一間房間走到屋子深處的另外幾個(gè)房間。這種調(diào)度利用透視關(guān)系使人和景的形態(tài)獲得較強(qiáng)的造型表現(xiàn)力，加強(qiáng)三度空間感。

　?、谥貜?fù)調(diào)度。在同一部影片中，所以相同或近似的演員調(diào)度或攝影機(jī)調(diào)度要重復(fù)出現(xiàn)時(shí)的調(diào)度，這樣會(huì)引起觀眾的聯(lián)想，最終實(shí)現(xiàn)領(lǐng)會(huì)其內(nèi)在的聯(lián)系，增強(qiáng)感染力。

　?、蹖?duì)比調(diào)度。詳細(xì)情況比如調(diào)度上的動(dòng)與靜、或者快與慢再配以音響的強(qiáng)弱、或者光影的明暗這些詳細(xì)的調(diào)度，則會(huì)使氣氛更為強(qiáng)烈。

　　內(nèi)蒙古視頻制作的場(chǎng)面調(diào)度與蒙太奇并不相悖，這兩種特殊的表現(xiàn)手段如果能夠相互結(jié)合相互融合，電影會(huì)具有更強(qiáng)的感染力和說(shuō)服力。